拍照著作丨废墟破落中躲藏的美

日期: 2024-01-27 18:24:16 来源: 爱游戏平台靠谱吗阅读: 1

180年前“静静”的巴黎大街，由于长期曝光，街头活动的车和人都消失了，只要修建完整地立在大街两旁；德国大工业年代遗留下来的水塔、煤仓、卷扬机等工厂设备被正面拍下，宛如一张张证件照相同被规整地摆放起来；还有因战役、灾祸而销毁的修建以一种证物的姿势矗立在原地……

比起重生的修建，拍照师们形似更热衷于去记载正在变迁或已然失掉“生命力”的修建。不论是客观记载仍是带有叙事言语的出现，亦或是以个人艺术创作为最大的意图，拍照师都赋予了修建物另一种存在办法——从三维空间转换到二维平面。

在新科技年代，废旧修建的数量由于大规模的现代化建设而日趋上升，而人们好像历来对旧物也有一种不相同的情结：在城市中的废旧修建物好像成为了一种特别的景色、一些探险爱好者的乐土、一个流浪汉的庇护所……

丽贝卡·里奇菲尔德（Rebecca Litchfield）说：“有些人可能会看到这一个年代的废墟具有破坏性，但我看到腐朽之中的美丽，就像一种回忆，很快就会在微风中消失，也像是一个没有人能看到的博物馆。”

十九世纪初，法国拍照师尤金·阿杰特（Eugène Atget）对世纪之交的巴黎开端了绵长而丰厚的印象记载。他从多种视点对巴黎行将消失的大街和修建进行拍照。长期的曝光使相片上的大街空无一人，出现出共同的空间视觉感。

“在曩昔的20多年时间里，我一向独安闲巴黎一切的老街尽力拍照，用成像18x24厘米的老相机搜集从16到19世纪美丽的城市修建艺术材料。现在，这一巨大的艺术材料搜集作业已完结，我可以说我具有整个旧巴黎。”尤金·阿杰特对自己著作的总结道。

尤金·阿杰特拍照的巴黎街景系列是“类型学”拍照最早显露端倪的时分。而榜首批开端研讨类型学并将这种思维付诸实践于拍照的艺术家是德国的伯恩·贝歇（Bernd Beacher）和希拉·贝歇（Hilla Becher）。

这些拍照办法都是为了使图画具有一致性，从微观上来看，他们的意图是记载看到的现象改变和在他们眼前消失的状况，一起也出现出了人与现象的内涵关联性。

他们以一种“旁观者”的视角，用镇定、理性的写实情绪为德国的工业修建留下了宝贵的印象材料。

在对废墟和遗址的拍照上，美国拍照家约翰·塞克斯通（John Sexton）的拍照则在画面的精美度上好像略高于了体现，他以拍照美国西南部的阿纳萨兹印第安人的遗址出名，被人们称为“今世亚当斯”。

这种古时分人工的修建现象出现在塞克斯通优质的黑白胶片上，奇妙的神秘感经过丰厚的细节和影调反映出来，也让我们意识到关于生态和前史遗址的维护问题。

同样是关于遗址的印象留存，西蒙·诺福克（Simon Norfolk）用一种近乎奇幻的视角拍照了阿富汗的战役遗址。

这些修建彻底不同于任何其他饱尝战役蹂躏的现象，阿富汗的现象是绝无仅有的。

丽贝卡·里奇菲尔德（Rebecca Litchfield）于2014年出书拍照集《苏维埃幽魂》，拍照的便是苏联崩溃后被抛弃的整个20世纪制作的修建，她看望了医院，兵营，监狱，特务站，体育馆等修建物，在拍照过程中还要逃避军事人员，并冒着暴露在辐射中的危险进入抛弃的修建物，找到这些“美丽的腐朽”并留下了高质量的丰厚印象材料。